王翚(1632-1717)仿照唐宋元诸名贤横景六幅图一、返照入江飞石壁，归云拥树失山师关仝法，调补少陵句。钤印：壬申(朱文)、王骧之印(白文)、石谷(朱文)、樵雅趣(白文)、天敲闲人(朱文)。大约1.9平尺二、赵吴兴九夏松风图。钤印：上下千年(朱文)、王骧之印(白文)、石谷(朱文)。
大约1.9平尺三、仿照李营丘秋涉图。钤印：王骧(白文)、石谷(朱文)。大约1.9平尺三、仿照李营丘秋涉图。钤印：王骧(白文)、石谷(朱文)。
大约1.9平尺四、两岸晚风黄鸟树根，一陂春水白鸥天。仿照惠崇小景。
钤印：王骧(白文)、石谷(朱文)、来青阁(朱文)。大约1.9平尺 五、石林含雨气，山坞带上寒溪。仿范华原笔。钤印：王骧(白文)、石谷(朱文)、耕烟(朱文)。
大约1.9平尺 六：江干雪意图，临右丞本，康熙乙未春日，耕烟散人王骧。钤印：王骧之印(白文)、石谷(朱文)、吾思古人(朱文)、耕烟骑侍郎人时年八十有四(白文)。大约1.9平尺 纸本设色手卷著录：1.《吴越所闻书画录》6.41清乾隆陆时化著2.《历代著录画目》P661933年版福开森著3.《改定历代流传绘画编成年表》P188徐邦达著4.《明清绘画展出》1970年香港博物美术馆WANGHUIInkandcolouronpaper;handscroll每段大约1.9平尺北京九歌国际拍卖会股份有限公司2015年春季文物艺术品拍卖会，将发售最重要古代书画作品——明王翚仿照唐宋元诸名贤横景六幅图手卷。此手卷共计六幅，上色成一卷，卷首有王翚自题签，上奏：“王耕烟仿照唐宋元诸名贤横景六幅”，下钤：“王翚之印”(白方)、“石谷”(朱方)二印。
此图归属于流传有绪之名家作品，曾载于清乾隆年间梓行之陆时简化《吴越所闻书画录》一书，又载于民国时福开森氏所著之《历代着录画目》一书(1933年)，还载于今人徐邦达编撰之《改定历代流传绘画编成年表》一书。同时著录《明清绘画展出》1970年香港博物美术馆及人民美术出版社2005版的《中国书画珍品集》等。
另有较短恰一纸，言说此图之特色及上色等情形：“六相公有嗜痂癖，蒙委横景六幅，俱故意模仿古人工细一派笔墨，溪径设色图形之法，另开生面，非甜俗陋习者比，自谓晚年不解笔；装潢极为规整，用绫料各色亦甚巴比，需无以楠木匣乃妙，乞转致之，因乏便人太迟送来，幸曲谅为感，整天颇不及另拜为，即以此恰致览可也。”书後无款，同纸上有珍藏印章一方：“张研樵家珍藏”(朱方)。画心部分分别所画有仿照王维、仿照关仝、仿照李成、仿范长、仿照惠崇、仿照赵孟俯六位前代画家的山水画。
所画後有近代学者余绍宋题跋一段。王翚(1632年4月10日─1717年11月15日)，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。
清代著名画家，被称作“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁齐名山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”王石谷与清初被奉为“画学正宗”的王时敏、王鉴和王原祁通称作“四王”，是当时画坛上名重一时且对后世影响深远影响的一代大家，他毕生致力于师法历代诸家，同时留意集古人中兴，在解读、糅合、阐述的承继中求发展，在古意中求新意，故其作品取得了上自帝王将相，下至文人百姓的完全一致欢迎青睐，被奉为一代画圣。
“九歌”此次发售的《仿照唐宋元诸名贤横景六幅图》为王石谷84岁时所绘，分别以“师法关仝”、临赵孟頫、王维和仿照李成、惠宗、范宽总计6幅作品包含。本卷的第一幅为题“师关同法”。叙述杜甫的诗句“近照入江刷石壁，归云拥树失山村”的景色。
与此卷类似于的藏于普林斯顿大学的艾略特家族捐献的各体仿册页中有一幅“晨出有焦门图”，为题师王绅法，两幅画风格十分近似于。两幅作品都极力刻画大山逶迤，绝壁夹江，在奔涌交织的江水中船夫撑篙，逆流而上的情景。王翚在作品中用笔法的青绿和深绛营造了一个诗意的境界，其错综复杂而又生气勃勃的笔墨描绘出层岩峭壁和杂树丛丛，飞过的水纹和绵延在山腰的云雾烘托出了云气蒸腾的幽邈空间。
与此相关的还有两幅作品，一幅是1679年王翚所画的“秋江晨舟图”，现藏于爱荷华城SEIBERLING一处。这幅大挂轴的线条与此手卷颇多雷同。另一幅是王翚1669年所绘现藏于纽约大都会博物馆的“太行山色图卷”。王翚的逝年是1717，而此件仿关同作于1715，解释王翚惜其毕生，再三反复地以关同作为自己风格的绘画源泉。
“仿照赵吴兴九夏松风图”是王翚的保有题材，一生曾所画过多次。如赵孟頫特别强调兴起古意一样，王翚这张线条的渊源也来自山水画中清远的传统，主要是北宋的惠崇(965—1017)和宗室赵大年(1070一1100)。手卷第三幅为“仿照李营丘秋涉图”。该图刻画一组旅人过河南北树丛映掩的佛寺。
前景是气象荒寒，木叶尽落的秋树，中间雾气笼罩。虽然将近有溪流，近有瀑布，然凛冽气象已展现笔端。“潦水清净而寒潭明，烟光凝而暮山紫”的秋意，被王翚刻画的淋漓尽致。
“仿照惠崇小景”是本卷的第四段，也是清远一派线条。两岸夹河，树色渐远渐淡。云雾氤氲，遮挡远山，平畴辽阔，延绵晃近。赵大年作于1100年，现藏于波士顿美术馆的“湖缠清复图卷”，有可能是此幅线条的参考资料之一。
“百林含雨气，山坞带上寒溪—仿范华原笔”，是手卷中的第五幅画。此幅左有村落，右有水亭，上方为中峰耸立。云雾云雾的山体和主峰，极似范宽的中轴线线条。此所画亦延用范宽之雨点皴，营造出有山脉极大的体量。
这大约也是王翚把此幅为题仿范华原笔之本意所在。“江干雪意图—临王石臣本”，与此相关的是王翚的另一幅江干雪意图，现藏于普林斯顿大学博物馆。
但有意思的是普林斯顿本江干雪意的副标题毕竟仿照李成。普林斯顿本的雪意图在近景中另有渔人蓬船，水面广阔，远山透逸逶迤。
而本幅雪意图线条及画境则更加清寂。近景中的稻田，连绵的山峰，花坛的冬树及映掩的村落，都弥漫在安静静谧的瑞雪之中。使人不由得回想李成的雪景。
总言，“仿照唐宋元诸明贤横景六幅”涵括了各家体例。王翚临古代功浅，全面系统地掌控了高超的传统技法，才能远承两宋表现手法传统，描绘出一个相当可观，可游，可居的绘画世界。
在清代，王翚的所画取得了上自帝王将相，下自文人百姓的欢迎和热衷，被奉为一代画圣。王翚的所画不同于董其昌倡导的文人笔戏，不同于清初四僧的病亡傲世之作，也区别于同代王原祁的以笔墨为鹄的艺术执着，而是生动独有地体现出有康熙盛世，画家对祖国大好河山的歌颂赞美和沉痛关怀。
一生，王翚创作了一系列“仿”作品。这件手卷与其中年名作“小中见大”堪称一脉相承，首尾呼应。
王翚在承继中求发展，在古意中求新意，始以创作，此卷“仿照唐宋元诸名贤横景六幅”不愧为综合其一生成就的总结性作品。近年来，艺术品市场日益成熟期。最重要作品也更加受到社会注目频创天价。
此次九歌拍卖会发售的王翚仿照唐宋元诸名贤横景六幅图手卷堪称绝佳的精品，在绘画史中具备最重要的历史、艺术及学术地位。同时作品的经常出现引发了普遍的国内以及国际藏家的重点注目，未来将会创下中国古代书画交易的市场纪录。
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